Historia Hip-Hop
Ésta es una de las razones por las que Def con Dos es relacionado con hip-hop por non-rappers y despistados
Este post va para la vieja escuela. Si eres de esos que alguna vez ha visto listados a Def con Dos entre las listas del hip-hop hispano, tal vez las razones no sean del todo erróneas y tengan que ver más con la historia del grupo y del hip-hop en España, que con una confusión típica de rockers.
Como menciona Frank T en ésta entrevista histórica, en sus inicios Def con Dos utilizaban máquinas de ritmos y rapeaban, algo que para el viejo MC de Torrejón era “rap ortodoxo”.
En efecto, sí uno escucha las tres primeras maquetas del grupo de Madrid (Primer Asalto, Segundo Asalto y Tercer Asalto), las baterías estaban hechas con viejas máquinas de ritmos y loops de guitarras muy al estilo de las que Rick Rubin producía para Beastie Boys y Run-DMC. Las programaciones de esas baterías tenían golpes muy cercanos al hip-hop de esa década e incluso en varias de sus canciones incorporaban sampleos de frases de Beastie Boys.
Su primera maqueta, Primer asalto, fechada en 1988 tenía 4 tracks y la pueden escuchar aquí abajo para que se den una idea de lo que estoy hablando, dura tan sólo 12 minutos.
Después de escucharla por primera vez, uno ahora entiende la relación que hacen muchas personas. Aunque siendo observadores yo resaltaría los arreglos de las guitarras, así como las temáticas de sus raps, como claros indicadores de sus referentes y de lo que querían lograr como músicos: música mucho más cercana al punk-rock que al hip-hop.
De hecho, si uno escucha la segunda maqueta, la separación se va haciendo cada vez es más notoria en temas como “La cotorra criolla”. E incluso en la tercera maqueta el distanciamiento es total con tracks como “Qué dice la gente”, “Edipo Rey”, “Veraneo en Puerto Hurraco” y hasta ahí llegué porque sí es mucho ruido y sin sentido para mí.
Con el tiempo, el proyecto Def con Dos se convirtió en un punk o metal rapeado más rasposo y poco diestro incluso para rockers. No obstante, la historia sigue relacionando al grupo con hip-hop e incluso ellos mismos se claman pioneros del género en su país en su sitio web. Otro factor importante es que esas primeras maquetas fueron publicadas por DRO, el sello responsable de los dos primeros discos del rap español, los compilados Madrid Hip-Hop y Rap’in Madrid.
Y esa es la historia de cómo Def con Dos ha pasado a la historia como uno de los grupos pioneros de hip-hop español aunque en realidad su enfoque siempre fue más rocker, tal cual Beastie Boys en EE.UU. o Control Machete en México: rockers rimando. Pero recuerden amigos que por algo nunca ha desaparecido la vieja discusión de rap vs. hip-hop.
Como extra les dejo “Reservado”, un track del 2017 que incluye la colaboración de Toteking.
Pete Rock sampleando en su home studio en los 90s.
Podemos reconocer frente a sus crates una tornamesa Technics 1200, una mixer Gemini PMX-2001, los samplers Akai MG614, Akai S950 y su legendaria Emu SP1200.
Total (Keisha Spivey, Kima Raynor y Pamela Long), Foxy Brown, Da Brat y Lil’ Kim durante la filmación del video de “No One Else (Remix)”
El video fue dirigido por Hype Williams en 1996. La foto fue tomada al exterior del banco que roban.
Parte de la sesión de fotos original para la portada de 21 & Over, álbum debut de Tha Alkaholiks.
Las fotos fueron tomadas por Mike Miller en una vinata en Los Angeles sobre Sunset Boulevard, cerca de Crescent Heights.
Entre su archivo de Hip-Hop, Mike Miller tiene otras imágenes clásicas de gente como DJ Quik, Tupac, Ice Cube, Eazy-E, Snoop Dogg, Redman, MC Eith, Ras Kass, Souls of Mischief, Wesley Snipes, entre otros.
La TR-909 de Roland, es una caja de ritmos creada en 1983 por Tadao Kikumoto. Fue una de las primeras máquinas híbridas que usaba, tanto samples, como sonidos análogos, para crear sus sonidos de baterías. Además, también fue la primera en incluir tecnología MIDI para sincronizarse con otros aparatos.
Los sonidos sampleados en realidad eran tres: un crash, un ride y los hi-hats, los cuales fueron sampleados a 6 bits. El resto de sus sonidos eran generados a través de síntesis análoga.
Aunque comercialmente no fue un éxito (se hicieron menos de 10 mil aparatos y Roland discontinuó su producción un año después), la TR-909 es un caja de ritmos que definió el sonido y evolución del Chicago House y el Detroit Techno, principalmente por su bass y el punch de su sonido.
Por supuesto también fue usada en el Hip-Hop por diferentes productores, desde el “Bassline” de Mantronix en 1985, hasta su uso más popular unos adelante como Ced-Gee de Ultramagnetic MC’s, Scott La Rock de Boogie Down Productions y DJ Jazzy Jeff en su primer álbum junto a & The Fresh Prince, Rock the House. Todo ellos publicaron los trabajos debut de sus agrupaciones en 1988, ahora considerados clásicos de la época dorada del rap.
Aquí algunos tracks importantes.
Y unos más del house, el R&B y otros géneros.
Actualmente está disponible como un plugin oficial de la marca.
Greg Hawkins fue el ilustrador que hizo la portada de Aquemini tercer álbum de Outkast publicado en 1998 por LaFace Records.
Historia Hip-Hop
“Shook Ones Pt. II” nombrado el mejor beat de hip-hop de todos los tiempos en Rock the Bells Radio
DJ Scratch, Cool (de Cool & Dre), Torae DJ Epps se pusieron controversiales en Rock The Bells Radio haciendo una lista de los 50 mejores beats en la historia del hip-hop.
Pasando por, “Da Rockwilder”, “Cell Therapy”, “Simon Says”, “Boys-N-The Hood”, “DWYCL”, “The Message”, “Paul Revere”, “Ante Up”, “Still Dre”, y obviamente muchos más, el spot #1 se lo llevó “Shook Ones Pt. II”
Producido por Havoc, “Shook Ones Pt. II” fue el primer sencillo de The Infamous, segundo álbum de Mobb Deep publicado en 1995 por Loud Records.
¿Qué pensamos al respecto?
Pueden leer el listado completo en la página de Rock The Bells. O pueden darse el episodio completo con todo y la discusión de cada track en su canal de YouTube.
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